Category: лытдыбр

Category was added automatically. Read all entries about "лытдыбр".

letter_a

Шрифт для интерфейса государственных систем. Начало процесса

Расскажу про начало текущего проекта, чтобы ответить на заданные и потенциальные вопросы.

Речь идёт о разработке интерфейсного шрифта по заказу AIC и Лаборатории Артёма Геллера, для проекта «Дизайн государственных систем» (http://gov.design/, в ФБ можно почитать тут: https://www.facebook.com/gov.design/).

Collapse )
letter_a

Мурзилкина проблема

Screen Shot 2014-05-27 at 17.40.47

Суперсборник по Мурзилке будет к осени (и, возможно, не один том, а два или три сразу), а пока издатель добывает права на публикацию того, что попало в уже готовый первый том.
И тут появилась одна проблема :( не смертельная, но лично мне досадно.
Вдруг кто сможет помочь?
Нет ли у кого-нибудь из читающих эту запись родственников или знакомых в издательстве «Стрекоза»?

Collapse )

Единственная оставшаяся у меня надежда — найти знакомых знакомых и попробовать уговорить. Вдруг повезёт?
letter_a

Полемическое

Окей. Специально для тех, кто может поверить, что шрифтовой дизайнер — либо крайне зануден, закапывается в мелочи и готов всю жизнь улучшать одну засечку, либо это неправильный, недоученный дизайнер.

Шрифтовой дизайнер должен в первую очередь видеть картину в целом.

Шрифт, сделанный одним и тем же дизайнером (пуансонистом) в одном и том же стиле — сколько бы вариаций для разных кеглей, письменностей, вариантов разной ёмкости и т.п. он в себя ни включал — это всё равно один шрифт. В наши дни это были бы разные начертания в рамках одной огромной гарнитуры, не более того.

Для меня любой шрифтовой дизайнер (пуансонист), работавший в период «естественной истории» шрифта (т.е. до начала XIX века и более или менее осознанных экспериментов с формой) — был обречён всю жизнь делать один и тот же шрифт в разных вариациях. Потому что он был, сам того не сознавая, связан рамками стиля. См. предыдущий пункт.

Так вот: шрифтовой дизайнер, может, и обязан быть занудой, но только до определённой степени. Если человек считает занудство основной добродетелью и, упорствуя в этой добродетели, не делает различий между деталями и общей картиной мира — то он не шрифтовой дизайнер и вряд ли сможет им стать. Удел такого человека — придираться к мелочам в чужих шрифтах и чужих текстах и опасаться показывать свои.
letter_a

Неожиданный вопрос

(очень неожиданный)

А может, кто-нибудь из читающих этот журнал знает хорошего прораба?
(хорошим я предлагаю считать такого прораба, который умеет читать проект и следовать ему, а ещё разбирается в ассортименте и ценах строительных магазинов и рынков)

спасибо :)
letter_a

после долгого молчания

Раз в несколько лет Международная типографическая ассоциация присуждает Премию имени своего основателя Шарля Пеньо (http://www.atypi.org/about-us/prix-charles-peignot) дизайнеру в возрасте до 35 «за вклад в развитие шрифта и типографики» (на самом деле, не только за то, что дизайнер уже сделал, но и с расчётом на то, что ему придётся теперь делать). С 1982 года, когда эту премию придумали, было восемь лауреатов, три последних — Жан-Франсуа Поршез, Джонатан Хёфлер и Кристиан Шварц.

Сегодня объявили девятого лауреата. Премию впервые присудили «to a young designer whose primary focus is in non-Latin type design» (как я ни старалась — литературно перевести это не смогла).

И этот young designer — я.

Очень страшно, на самом деле. Хотя и надо уже было бы в любом случае делать что-то более серьёзное. Но о планах позже напишу, когда лучше сформулирую.

Материально премия выражается в том, что про лауреата печатают буклет. На этот раз его делал Кристиан Шварц (как прошлый лауреат), поэтому буклет на газетной бумаге и в цветах и градиентах iOS 7.



Collapse )
Спасибо огромное за поздравления! Отвечу на комментарии, когда доберусь до Москвы — сейчас надо из гостиницы убегать)