английские линейки

Ещё раз про Живую типографику

Thu, 08 Feb 2018 21:16:39 GMT

Мне время от времени приходят письма с просьбой подсказать, где взять книгу.
Я, к сожалению, этого не знаю: тираж распродан, издательство какое-то время назад закрылось. Поступали предложения о переиздании, но за те десять лет, которые прошли со времени первой публикации, кое-что в тексте устарело, да и вообще сейчас уже стоило бы писать по-другому.

Я пишу новую версию. Полнее, практичнее и, надеюсь, лучше старой. Но пишу медленно.
Поэтому пока что вот ссылка на pdf последней напечатанной версии (четвёртое издание): https://yadi.sk/i/oy19NzNjydZjR
Файл 14 мб, картинки несколько сжаты, но по идее читать можно, если сильно хочется :)

По щучьему веленью, по моему хотенью...

Tue, 21 Mar 2017 23:28:43 GMT

...стань узкий шрифт не таким узким!

Шрифт для интерфейса государственных систем. Начало процесса

Fri, 16 Sep 2016 23:51:15 GMT

Расскажу про начало текущего проекта, чтобы ответить на заданные и потенциальные вопросы.

Речь идёт о разработке интерфейсного шрифта по заказу AIC и Лаборатории Артёма Геллера, для проекта «Дизайн государственных систем» (http://gov.design/, в ФБ можно почитать тут: https://www.facebook.com/gov.design/).

Возможно, многие знают, что шрифт для конкретной практической задачи, как правило, обладает определёнными параметрами. В их число входят, например, горизонтальные и вертикальные пропорции, контраст, длина выносных элементов, апертура, насыщенность и т.п. Поэтому, когда речь идёт об интерфейсном шрифте, в голове дизайнера сразу всплывает конструкция:
- Высокие прописные;
- Очень крупные строчные;
- Большая ёмкость, т.е. знаки скорее узкие, чем широкие;
- Просторные межбуквенные расстояния с расчётом на экран не слишком высокого разрешения;
- Короткие выносные элементы, чтобы экономить место на служебных панелях и кнопках;
- Скорее гротеск, чем антиква;
- Скорее открытый или полуоткрытый;
- Технически подготовленный для работы на экране.
Эти параметры, в общем, не имеют отношения к характеру шрифта, но в рамках жанра должны выдерживаться. Можно привести примеры интерфейсных шрифтов: Lucida Grande, Segoe UI, Roboto, San Francisco UI и т.д.

Поэтому, когда Артём и Антон пришли в Паратайп, чтобы обсудить возможную работу над шрифтом для сайтов/интерфейсов, то первым, что я предложила, было сделать чисто функциональный шрифт на основе некоей усреднённой картины распространённых сейчас гротесков:

(здесь пять шрифтов, наложенных один на другой)
и с нужными пропорциями.

Лирическое отступление: вопрос нейтральности и не-нейтральности шрифта, особенно текстового, я считаю очень важным; свои соображения на эту тему рассказывала на прошлом Серебре набора:

Однако идея с усреднённым вариантом не получила продолжения, наоборот, к задаче добавился сложный и интересный пункт: шрифт должен иметь выраженный характер и быть узнаваемым, не теряя при этом различимости и рабочих качеств.
Оставалось только определиться с характером.
Мне кажется, что в проектах такого рода мнение заказчика не просто важно, а первостепенно, т.к. серьёзный дизайнер (команда дизайнеров) системы или интерфейса лучше любых сторонних специалистов понимает свои задачи. Поэтому моим делом было бы обеспечить соответствие будущего шрифта специфике жанра и соответствующим параметрам, но право решать, каким именно шрифт должен быть по характеру, должно принадлежать разработчикам системы в целом, а не шрифтовому дизайнеру.
И разработчики, посовещавшись, решили, что по характеру шрифт должен быть открытым и дружелюбным.

Сочетание понятий «дизайн государственных систем» и «открытый и дружелюбный» практически неизбежно приводит к ассоциации со шрифтом голландского правительства:

Так оказалось, что мы делаем голландский гротеск.

То есть:
- мы делаем шрифт с пропорциями и всеми характеристиками интерфейсного шрифта;
- это голландский гуманистический гротеск (развивать эту тему можно долго, но в книге Геррита Ноордзея «Штрих. Теория письма» она раскрыта гораздо лучше, чем в любой возможной статье в жж);
- основная сфера применения — интерфейс, однако шрифт должен нормально работать в сплошном тексте на сайтах и в принципе быть пригодным для всего;
- и всё это должно укладываться в одно начертание, чтобы не было шансов перепутать, какое куда.

«Восхитительно»,— подумала я.
И начала делать выводы...

Пункт 1. Гуманистический гротеск хорош (для наших целей) тем, что у него очень открытые формы. То есть открываю знаки, насколько это возможно. Срезы штрихов делаю не перпендикулярными скелету, а горизонтальными или вертикальными, чтобы проще было потом с экранным отображением.

Пункт 2. Голландский шрифт хорош тем, что можно сделать практически перпендикулярные примыкания штрихов (см. шрифты Герарда Унгера). Они будут поддерживать верх и низ строки и стилистически соответствовать очень открытым знакам типа е или с.

Отступление 2. Из «традиционных» печатных шрифтов к экранно-интерфейсным наиболее близки шрифты для мелкого кегля в условиях плохой бумаги (=низкое разрешение) и экономии места, плюс это скорее выборочное чтение, чем сплошное. То есть учитываем опыт шрифтов для телефонных справочников.
Картинки знаменитого Bell Centennial Мэтью Картера найти довольно легко, поэтому покажу два других шрифта того же времени и для тех же целей. Это Colorado и Galfra французского дизайнера Ладислава Манделя (прошу прощения за качество, это фотографии с экрана, фото Жана-Франсуа Поршеза из архива и доклад Alice Savoie и Dorine Sauzet на текущей конференции АТипИ):

Рисунок знаков очень характерный, именно потому, что в мелком размере шрифты должны работать определённым образом. Стыки штрихов максимально облегчаются, а окончания — утяжеляются; на скриншоте Typofonderie ещё заметно, что верхний горизонтальный штрих толще нижнего — чтобы сконцентрировать внимание на верхней половине слова, которая, особенно в латинице, важнее для чтения.

Итак, с учётом опыта мелкокегельных шрифтов:

Пункт 3. Делаю соединительный штрих в месте примыкания к основному как можно тоньше, чтобы облегчить стыки и избежать тёмных пятен в месте стыка штрихов в мелком кегле.

Пункт 4. В буквах с тремя горизонтальными штрихами (особенно строчных) максимально облегчаю среднюю горизонталь, чтобы увеличить количество белого внутри знака, но сделать это не за счёт непропорционального расширения.

Пункт 5. Окончания штрихов (всех, кроме прямых) с утолщениями, чтобы они не пропадали.

Пункт 6. Детали шрифта делаю с таким расчётом, чтобы в мелком кегле после хинтовки (т.е. технической обработки для нормального отображения на экране) шрифт выглядел «обычным» открытым гротеском, но при увеличении бы его ни с чем нельзя было спутать.

Посмотреть текст на экране мы пока не можем, т.к. хинтовка — завершающая часть процесса, а шрифт ещё находится на стадии дизайна (но в квалификации коллег из технического отдела сомневаться не приходится, наша команда шрифтовых технологов — одна из самых сильных в мире). Поэтому пока что для тестирования используются распечатки:

(это, кажется, не самая свежая версия шрифта, но похожа на нынешнее состояние)

Однако если кому-то придёт в голову шрифт увеличить, то он увидит несколько другую картину:

Или даже так:

То есть чем сильнее мы увеличиваем шрифт, тем более резким и характерным он становится.
Заметит ли это пользователь сайта?
При использовании шрифта по назначению — маловероятно: в наборе детали, особенно на экране, усреднятся, а прогибы диагоналей (например) будут незаметны. Но минимальные изменения в структуре набора будут, причём в нужную (облегчающую процесс чтения) сторону.

Технический момент: пропорции в сравнении с интерфейсными шрифтами:

И ещё технический момент: я теперь работаю в Fontlab VI :)

(а ноль с точкой уйдёт в альтернативы)

Живая типографика

Fri, 18 Mar 2016 15:22:16 GMT

Всем привет, если тут кто-то ещё остался :)
Я существую, только со временем всё довольно плохо... Но есть объявление и вопрос, а формат ЖЖ тут вроде подходит лучше, чем ФБ.

Как, возможно, многие знают, тираж «Живой типографики» кончился, и уже довольно давно. Я не вижу смысла перепечатывать новое издание «как есть», потому что за те почти 10 лет, которые прошли со времени написания текста, многое изменилось (и в лучшую сторону, что не может не радовать!)
Поэтому текст будет обновляться (и картинки с примерами тоже). Точно будет меняться раздел с классификацией и глава про цифровые шрифты и шрифтовые файлы; во всех цитатах и примерах будет указан год; и вообще новая версия будет чуть менее отвлечённо-теоретической и чуть более практически ориентированной.
Я сейчас дошла где-то до половины книги с карандашом и закладочками, отмечаю неактуальные места, а потом открою текст на компьютере и буду переписывать те главы, которые надо переписать полностью.

В общем, пока текст в процессе, а макета и вовсе нет (макет тоже будет меняться полностью) — принимаются замечания и пожелания, чего кому не хватает и т.п. Или, может быть, кто-нибудь знает такую картинку, которая идеально подошла бы в качестве иллюстрации к какому-нибудь месту и которую нет проблем легально использовать в книге.
Отзывы и рецензии я отслеживала, вроде бы в голове что-то отложилось, но в любом случае этот пост — то место, где конструктивная (ага, конструктивная!) критика приветствуется :)

Тем, кто ждёт новостей про Stem

Sun, 03 May 2015 23:18:49 GMT

Предполагаемый состав по начертаниям оставшейся части:
Stem Text Regular
Stem Text Italic
Stem Text Bold
Stem Text Bold Italic
Stem Text Extra Bold
Stem Text Extra Bold Italic
Stem Text Black (на картинке)
Stem Text Black Italic

Stem Caption Regular
Stem Caption Bold
курсивы к Caption пока под вопросом

когда всё это будет — не знаю :)

Про работу :)

Mon, 26 Jan 2015 13:36:12 GMT

Тираж был небольшой, видели буклет только в ноябре на Серебре набора, а в смысле наших ближайших планов показать его всё же полезно.
Часть из этих шрифтов с ноября уже продаётся, часть в процессе подготовки (на разных стадиях). Ближайший выпуск — в этот четверг, как обычно, с распродажей :)

Дисплейная часть уже вышла, от текстовой пока готово одно начертание, от мелкокегельной полтора. Занимаюсь сейчас другим шрифтом, но скоро вернусь к Стему...

Дин сейчас на стадии кернинга, то есть осталось уже немного до передачи в техотдел.

В техотделе, довольно скоро будет выпущен.

Эта часть супергарнитуры уже вышла, сейчас продаётся на Myfonts за 30%.

Вышла, тоже сейчас 70-процентная скидка на MF.

В основном готов, но надо всё ещё раз проверить.

Сейчас занимаюсь самым жирным начертанием.

В техотделе.

Надо в третьем (самом светлом) начертании дописать неалфавитные знаки.

В дальнейших планах (местами очень дальних) — суровый гротеск с намёком на засечки, антиква на грани брускового шрифта, ретро-сет, очень закрытый гротеск, закрытая антиква, очень широкая жирная дисплейная антиква и т.д.
Предложения по формированию планов принимаются ;)

С наступившим!

Thu, 01 Jan 2015 23:26:52 GMT

Очень прошу прощения, на комментарии к прошлой записи отвечу обязательно.
Пусть наступивший год будет таким, как надо :)

Stem Display

Thu, 13 Nov 2014 15:30:29 GMT

В общем, мы приняли решение — выпустить пока дисплейную (крупнокегельную) часть Стема, а текстовые и мелкокегельные — попозже.

То есть будет ещё восемь начертаний, находящихся примерно в таких отношениях к свежевышедшим:

Ну и картинка со всеми вышедшими начертаниями:

Интервью на Myfonts

Thu, 23 Oct 2014 21:32:00 GMT

Оставлю здесь для истории...

ну и вот это —

действительно скоро выйдет, пока без текстовых начертаний, а то ещё на год затянется.

Котики распродаются с 70-процентной скидкой, Журнальная рубленая — с 30-процентной.
Хочу ещё устроить скидки на Лексу, но не успеваю сделать картинку...

С 3 сентября: первый том «Архива Мурзилки»

Tue, 02 Sep 2014 23:40:13 GMT

Вчера первый том «Архива Мурзилки» приехал из типографии, будет на книжной выставке-ярмарке на ВДНХ.
Живьём пока не видела, поэтому показываю скриншотами.

ММКВЯ, павильон 75, стенд А50, Тримаг. Судя по цене в Лабиринте — стоит в районе 2000.

Охота на Снарка

Wed, 09 Jul 2014 20:44:27 GMT

Макет этой книги делался в 2009 году, и вот она наконец вышла. Или даже так: вышла!

Художник Вадим Иванюк
Переводчик Михаил Матвеев
Издательство ТриМаг

Что с тех пор изменилось:
1) меня стали меньше интересовать книги для любителей и эстетов и больше — просвещение широкой аудитории.
2) я стала более равнодушно относиться к выбору шрифта и мелким типографическим фенечкам.
3) меня стало напрягать то, что герои книги охотятся на разумное существо с целью его съесть...

Из переписки в фейсбуке, или Диалог о засечках

Mon, 09 Jun 2014 21:06:16 GMT

Я терпеть не могу писать тексты. В том числе письма :)
Но надо.
Но терпеть не могу.
Какое-то время назад поняла, что самый нераздражающий меня формат текстописания (или переписки) — это, простите, переписка в чате. Пытаюсь делать из этого выводы и извлекать пользу...

Поэтому вот — публикую минимально отредактированный и отформатированный диалог о проектировании шрифта, в частности, о засечках.
Хоть какая-то, хоть субъективная, но теория :)
Картинка не моя, картинку собирал мой собеседник.

(под катом будет в полный размер)

(диалог начинался с картинки с буквами)
…и форма засечек дежурная.
В 10–12 кегле на самом деле никто не увидит деталей, но на набор они повлияют.
Надо искать какие-то мелкие фенечки.
Смотрите: у Марата и Новел более однозначные засечки, у Альды более сложные — нам, наверное, нужны более сложные, потому что куда деваться в кириллице?
Хоть засечки пусть будут характерные)

И ещё — тоже про засечки: несмотря на относительно симметричную о, шрифты всё-таки довольно живые и не должны тупо стоять на месте.
Поэтому было бы, мне кажется, полезно попробовать сделать засечки несимметричными не только по форме, но и по длине.
Понимаете, зачем?

— Ну, динамики придаст.

— И характерности — в буквах, состоящих из одних палок)
Плюс больше свобода манёвра.
Захотим — в каком-то месте можно вообще отрезать ползасечки, и никто не удивится)
«Это всё мелочи, мелочи, но в нашем деле, Ватсон, нет мелочей».

— Просто мне наоборот казалось, что это синдром новичка — делать всё-всё особенным.

— Смотря что и смотря насколько)
Синдром новичка — в каждом знаке выпендриваться.
Ну вот, а тут-то не стоит задача выпендриться.
Есть шрифты, в которых и надо нарисовать «обычные засечки», шрифты, которые и так хорошо лягут на кириллицу.

— Например какие?

— Те, в основе которых лежит петровская и послепетровская антиква и её современники — конец 17 века и позже, в общем.
Шотландская антиква или там Баскервиль — и можно вообще не париться по поводу засечек, всё и так будет довольно естественно смотреться.
А шрифты, основа которых заложена до конца 17 века, особенно шрифты, в основе которых ширококонечное перо — требуют от нас дополнительных усилий.
Потому что кириллическая основа, скелет, традиционно заточена под другое.
И если мы просто уменьшим контраст в прямоугольных знаках и ничего больше не сделаем — то и получим просто шрифт с уменьшенным контрастом. И будет у нас часть знаков от пера, а часть знаков от забора.
Многие (из наших шрифтовых дизайнеров) к этому привыкли и не замечают, а потом жалуются на кириллицу.

В общем, наша первая задача — стилистическое единство.
Вторая задача — тоже особенно важная для кириллицы — баланс в наборе: и по формам (см. выше), и по апрошам, и по масштабу.
Буква в всегда будет выглядеть мельче, чем р.
А у нас таких букв — поделенных пополам — довольно много.

Мурзилкина проблема

Tue, 27 May 2014 13:42:56 GMT

Суперсборник по Мурзилке будет к осени (и, возможно, не один том, а два или три сразу), а пока издатель добывает права на публикацию того, что попало в уже готовый первый том.
И тут появилась одна проблема :( не смертельная, но лично мне досадно.
Вдруг кто сможет помочь?
Нет ли у кого-нибудь из читающих эту запись родственников или знакомых в издательстве «Стрекоза»?

Суть проблемы: у нас для сборника выбрано из «Мурзилки» 1933 года одно, довольно малоизвестное (может быть, оно с тех пор и не публиковалось даже) стихотворение Елены Благининой.
Права на все её произведения — у «Стрекозы». И они их никому не продают. Официальный отказ — и всё тут!
А в журналах этого периода Благининой довольно много, и если это единственное стихотворение из сборника убрать — получится как-то ну совсем не репрезентативно...
(естественно, найдём, чем заменить, но вряд ли замена будет равноценной).

Единственная оставшаяся у меня надежда — найти знакомых знакомых и попробовать уговорить. Вдруг повезёт?

Едем в Питер мёрзнуть

Mon, 05 May 2014 20:56:39 GMT

Сегодня / завтра / в общем, рано утром едем в Питер на три дня.
С прогнозом погоды «+8, облачно», хорошо, если без дождя.

С прогулками на свежем [холодном] воздухе всё более-менее понятно, а вот куда, кроме Зоологического музея, Морского музея и музея Арктики и Антарктики можно зайти с ребёнком младше трёх лет, чтобы было и тепло, и интересно?

Пост про Stem — что, когда и почему — сочиняю. Скоро будет :)

Stem: и ещё три картинки о том, почему это никогда не кончится

Wed, 30 Apr 2014 00:14:36 GMT

Первый сделан полностью.
Второй — на четверть.
Третий — наполовину...

Stem: найдите десять отличий

Fri, 18 Apr 2014 22:13:19 GMT

Есть слово, которое гарантированно в последнее время выводит меня из равновесия. И это слово — «правки»!

Правки в шрифте, может быть, не так страшны, как правки в вёрстке (когда их по десять штук на страницу), но всё равно радости мало. А поскольку курсив рисовался давно, то без них всё-таки не обойтись...

Было:

Стало:

The relatively easy way to find out the quality of a Cyrillic typeface

Thu, 10 Apr 2014 19:23:07 GMT

Hi!
This is an English translation of this article.
The first thing I should say is that it is not a manual for designing Cyrillic from scratch. It is a sort of generalizing of the issues which we can face in Cyrillic; so you can compare some Cyrillic to these pictures and make a decision if it is good enough or probably something should be fixed.

Also, it is not the Only Truth or some sacred knowledge. These are just some points from my experience (I mean experience of a native Cyrillic designer focused on text faces) which can be useful here and now. This article contains almost none explanations, I think that for the explanations at least a series of articles should be written (in fact, I’m going to write them but it’s harder than it seemed to me 6 months ago — so the process will be slow, and I wanted first to write some concentrated practical information).

This text presumes that you already have some information on Cyrillic, e.g. you will not try to make б out of 6 or л out of mirrored n (I really saw some examples of it, and this was unforgettable). Also, this is all about Russian Cyrillic, not Bulgarian. I also did not touch specific Ukrainian, Belorussian and Serbian letters, it is a subject for a separate article too. And this is about text faces mostly, the display faces can differ significantly from these pictures.

So let me begin and sorry for my English :)

So,
if you want to test some Cyrillic, either yours or just a Cyrillic font that you have chosen for some purpose,
you should type (e.g. in this field at Myfonts.com)

the combination of letters:
БДабвджклмфя or БДабвджзклмфэя
(you can just copy it from here)
and look attentively at what you get.

Here are the screenshots from about second page at Myfonts.com when you search by the tag “Cyrillic”:

Please pay attention at:

1. The design of certain glyphs.
(question marks may mean something better than strikethrough but still quite undesirable, see also the explanations within the pictures)
the б tail shape:

and so on:

2. The width of characters.
They should look sort of uniform, without conspicuous imbalances, at least in a text face.

balanced widths

balanced widths

imbalanced widths

3. The spacing and overall balance of the line.

This accidental picture shows very well that a “native-designed” line (the first one) looks more even and balanced, e.g. combinations like вд or кл. (Of course I should say that both second and third typefaces are rather good than bad examples of non-native Cyrillic, but the balance still can be improved in them.)

Thank you for your attention :)

Снова о котиках

Tue, 01 Apr 2014 20:24:19 GMT

Мне вот написал (уже довольно давно) один хороший человек, не собираемся ли мы добавить в Kiddy Kitty знак рубля.
Я спросила автора — ну да, говорит, собираемся. Но не перестраивать же 11 шрифтовых файлов из-за одного знака?

Поэтому такой вопрос: кому в шрифте что не нравится? Глобально переделывать, конечно, не будем, но если есть претензии к конкретным знакам — то давайте их сюда! Неделю, до 8 числа включительно, жду комментариев, потом Вася всё починит (и знак рубля, разумеется, добавит), а потом перевыложим и объявим распродажу :)

вчерашний снеговик

Fri, 21 Mar 2014 20:12:54 GMT

снег был рыхлый и холодноватый, вот такого маленького снеговика пришлось час лепить :/

дядя

две тёти

Скоро: Stem

Mon, 17 Mar 2014 22:33:35 GMT

В ближайшее время расскажу про предысторию, свои соображения, состав начертаний и т.п.

чтобы заполнить паузу

Mon, 03 Mar 2014 21:47:18 GMT

Внезапно обнаружила 80 с лишним человек, которые подписались на этот жж после прошлой статьи.
Поскольку новые тексты, к сожалению, быстро не пишутся — могу пока дать ссылку на старую, пятилетней давности колонку с базовой информацией (откроется по клику на картинке, читать лучше в хронологическом порядке, т.е. снизу вверх).
В основном мои взгляды с тех пор не изменились :)

А на Майфонтсе (не знаю, до какого числа скидка) продают вполне приличный кириллический шрифт в 18 начертаниях за 19 долларов http://www.myfonts.com/fonts/font-fabric/glober/ (см. справа вверху цену на полный комплект). С автором не знакома, но шрифт вроде выглядит убедительно...

Относительно лёгкий способ определить качество кириллицы в шрифте

Sat, 22 Feb 2014 16:07:19 GMT

На мысль написать этот пост меня натолкнуло письмо с вопросом «а что ты скажешь про шрифт NNN, хороший?»

Несмотря на то, что предыдущий пост из жанра «объяснить на пальцах» вызвал не самую однозначную реакцию, я по-прежнему считаю, что такие объяснения нужны и полезны. Однако на всякий случай заранее предупреждаю, что описанный ниже способ не гарантирует стопроцентного результата, результат всё равно зависит от насмотренности, начитанности и т.п., и если вы видите в моём способе неточности и вообще можете легко без него обойтись, то и не мучайтесь :)

Во-первых, кому и зачем.
Если вы графический дизайнер и вдруг внезапно вам понадобился новый текстовый шрифт, а за новостями и дискуссиями на эту тему вы не особенно следите.
Если вы рисуете шрифты, но не разбираетесь в кириллице (да, я надеюсь перевести этот текст).
Если вы рисуете шрифты, думаете, что разбираетесь в кириллице и хотите проверить себя.
То
в том поле, где отображаются знаки шрифта и куда можно вбить свой текст
(например, на майфонтсе — вот так оно выглядит)

наберите комбинацию
БДабвджклмфя
(если хотите, можно ещё добавить з, э)
и внимательно смотрите на результат.

Вот, например, скриншоты примерно со второй страницы поиска по тэгу Cyrillic:

Куда смотреть?

1. На рисунок отдельных знаков.
(примечание: чем больше вопросительных знаков, тем хуже, но всё-таки, возможно, немножко лучше, чем зачёркнутый вариант)
форма хвоста б:

и далее (большие горизонтальные картинки я делила пополам):

2. На ширину знаков.
Она должна выглядеть более-менее равномерной, не должно быть (в текстовом шрифте) явного дисбаланса по ширине.

сбалансированная ширина

сбалансированная ширина

несбалансированная ширина

3. На расстояния между знаками и общий баланс строки.

На этой (случайно попавшейся мне на глаза) картинке видно, насколько строка, сделанная носителем языка, ровнее строк, сделанных не-носителями (смотрите на сочетания вд, кл, например). Хотя, возможно, это и не так очевидно, как если бы один или два из этих шрифтов были откровенно кривыми...

P. S. Ну что, кто кинулся проверять свои шрифты? :)

Объявление

Fri, 24 Jan 2014 16:46:02 GMT

По просьбе организаторов «Серебра набора» буду участвовать в серии интенсивов «Встречи на Серебре».
Мой «выход на сцену» — 14, 15, 16 февраля.

Подробности по ссылке, могу пообещать, что будет и теория, и практика.
Фотографии с похожего мероприятия в Новосибирске (да, я была поздней осенью в Новосибирске, там все очень милые): https://www.facebook.com/media/set/?set=a.231808676986163.1073741829.215813361919028&type=1

8 февраля на дне открытых дверей в B&D, скорее всего, буду рассказывать про то, что планируется делать, по скайпу, но рассказать постараюсь поподробнее. Может быть, продублирую это здесь или в фейсбуке.

Что точно будет: постараюсь систематизировать ту информацию, которая, возможно, уже есть у участников в голове, объяснить, для чего в обучении шрифтовому дизайну используются каллиграфические инструменты, как (хотя бы примерно) определить на глаз качество кириллицы и как назначение шрифта влияет на его форму. Bonus track: Фонтлаб «под диктовку» — как использовать его для рисования надписи и не испугаться :)

Пряничное настроение

Mon, 25 Nov 2013 19:58:40 GMT

Извините, это реклама :)

До 21 декабря с.г. Gingerbread House и Gingerbread продаются с 70-процентной скидкой, то есть по 9 долларов каждый. Вдруг кому :)

А ещё мы с Васей посоветовались и снизили цену на котиков.

Надеюсь в ближайшее время написать что-нибудь более информативное.

Интервью

Tue, 05 Nov 2013 20:48:49 GMT

Фото — Ксения Плотникова

А то вдруг кто-то ещё его не видел?))
http://typejournal.ru/articles/0007-Korolkova-Interview